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映画監督として知られる榊英雄氏は、2015～2016年に複数の女優への性加害で起訴され、東京地裁で懲役10年を求刑されています。
妻との離婚や子供への影響、被害女性の証言、そして現在の生活状況まで、事件は社会的に大きな注目を集めています。
本記事では、榊英雄氏のプロフィールから事件の詳細、家族の選択、そして裁判の行方までを整理し、読者が知りたい情報を徹底的に解説します。
榊英雄のプロフィールと家族
榊英雄氏は映画監督として知られる人物であり、俳優としても活動してきました。
ここでは彼の経歴や代表作、妻との結婚と離婚、そして子供たちの生活と現在の状況について、事実に基づいて整理します。
事件報道により注目が集まる中、家族の歩みや作品の背景を理解することは、彼の人物像を把握する上で重要です。
榊英雄の経歴と代表作
榊英雄氏は1970年に長崎県で生まれ、俳優として活動を始めた後に映画監督へ転身しました。
代表作には、2014年公開の『捨てがたき人々』があり、この作品は東京国際映画祭にも出品されました。
また、2015年には『木屋町DARUMA』を監督し、社会的に重いテーマを扱ったことで注目されました。
俳優としては『アウトレイジ』シリーズに出演し、監督業と並行して活動していた時期もあります。
これらの作品は、彼が社会問題や人間の内面を描くことに強みを持つ監督であることを示しています。
妻・和（旧橘いずみ）との結婚と離婚
出典元：ORICON
榊英雄氏は2005年に、シンガーソングライターの橘いずみさんと結婚しました。
結婚後、妻は芸名を「榊いずみ」と改め、後に「和」として活動を続けています。
代表曲には「失格」や「バニラ」があり、音楽業界で独自の地位を築いてきました。
二人の間には娘が2人誕生しましたが、2022年に榊英雄の性加害事件が報じられた後、妻は公式に「夫を許さない」と声明を発表し、同年5月末に離婚が成立しました。
離婚後は和さんが親権を持ち、音楽活動を継続しています。
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子供たちの生活と現在の状況
出典元：榊英雄公式ブログ
榊英雄と和さんの間には2人の娘がいます。
長女は真里亜さん、次女はひかるさんと報じられており、2005年の結婚後に誕生しているため、現在は長女が20歳前後、次女が10代後半と推定されます。
いずれも芸能活動はしておらず、一般人として生活しています。
事件が社会的に大きく報じられたことで、家族への影響は避けられませんでしたが、母親である和さんが親権を持ち、娘たちと生活を続けています。
和さんは音楽活動を継続しながら子供たちの生活を守っており、父親である榊英雄氏は裁判中で芸能活動を停止し、家族とは別居しています。
現在、娘たちは母のもとで安定した生活を送っているとされ、父の事件とは距離を置いている状況です。
このセクションでは、榊英雄の経歴や代表作、妻との結婚と離婚、そして子供たちの生活を事実に基づいて整理しました。
事件の影響は家族にも及んでいますが、妻と子供たちはそれぞれの生活を続けています。
事件後の生活と現在の活動
榊英雄は2022年の性加害報道後、映画監督や俳優としての活動を停止しました。
その後、生活のために東京・港区のラーメン店で勤務していたことが報じられています。
この店は弁護士がオーナーを務めており、榊がその弁護士を題材にしたドキュメンタリー映画を企画していた縁から紹介されて働いていました。
勤務当初は真面目に働いていたものの、次第に無断欠勤が増え、2023年夏に解雇されたとされています。
さらに、Uber配達員として働いていた時期もあり、芸能活動停止後は一般的な労働に従事して生活を維持していたと報じられています。
現在は東京地裁で裁判中であり、芸能活動は再開していません。
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事件の詳細と懲役求刑
出典元：FRIDAY
榊英雄監督は、複数の女優に対して、演技指導を口実に性的行為を強要したとして準強姦罪に問われています。
ここでは起訴内容と時系列、検察側の主張と懲役10年求刑、そして被告側の無罪主張と争点について、事実に基づき整理します。
裁判の中心となる論点を理解することで、事件の全体像を把握することができます。
起訴内容と時系列
起訴状によると、榊英雄氏は2015年3月と2016年7月から9月にかけて、複数の女優に対して性的行為を強要したとされています。
2015年3月のケースでは、東京都港区のマンションで女優に「演技指導」と称して自慰演技のリハーサルを行わせ、その最中に性的行為を迫ったとされています。
被害者は「役を失う恐怖」で逆らえず、抵抗できない状態に置かれていたと証言しています。
2016年のケースでは、渋谷区のホテルで食事後に「パンツを脱げ」と指示し、強制的に行為に及んだとされます。
また同年には事務所でもわいせつ行為が行われ、女優が精神的に深い傷を負ったと報じられています。
これらの行為は、監督としてのキャスティング権限や演技指導を口実にしたものであり、複数の場所・時期にわたって繰り返されたことが特徴です。
検察はこれらを「抗拒不能の状態を利用した準強姦」に該当すると判断し、起訴に至りました。
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検察側の主張と懲役10年求刑
検察は、榊が映画監督としての立場やキャスティング権限を背景に、女優たちが逆らえない状況を作り出したと主張しています。
被害者は「役を失う恐怖」で抵抗できなかったと証言しており、検察はこれを「抗拒不能」に該当すると判断しました。
複数の被害者が存在すること、行為が継続的に行われたこと、社会的影響が大きいことを踏まえ、検察は懲役10年を求刑しました。
これは性犯罪事件としても重い量刑であり、被害者の精神的被害の深刻さが考慮された結果です。
被告側の無罪主張と争点
榊英雄は、行為の事実自体は認めつつも「同意があった」として無罪を主張しています。
弁護側は「被害者は抵抗可能な状態にあり、抗拒不能ではなかった」と反論しています。
裁判の争点は、被害者が本当に抵抗できない状況に置かれていたかどうか、そして監督という地位が被害者の意思決定にどの程度影響したかという点です。
検察と弁護側の主張は真っ向から対立しており、判決では「抗拒不能」の認定が大きな鍵を握ることになります。
このセクションでは、起訴内容と時系列、検察側の懲役10年求刑の理由、そして被告側の無罪主張を整理しました。
裁判の行方は、映画業界における権力構造と性加害の問題を社会的に問い直す重要な局面となっています。
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被害女性の証言と社会的影響
榊英雄監督の事件では、複数の女優が裁判で証言を行い、その内容が社会的に大きな反響を呼びました。
証言は個別の状況を具体的に示しており、演技指導を口実にした強要やキャスティング権限の濫用が浮き彫りになっています。
ここでは女優A、女優B、女優Cの証言を整理し、映画業界における構造的な問題について解説します。
女優Aの証言と心傷
女優Aは20代の俳優で、インディペンデント作品の出演機会を模索していた女性です。
2016年、事務所として使われていた場所で、榊英雄からわいせつな行為を受けたと証言し、「被害を与えてもいい人間として扱われた」と法廷で述べました。
証言中に感情が高ぶり、言葉を継ぐことが難しくなる場面があり、精神的な負担の大きさが伝わりました。
彼女はキャスティングに影響が及ぶ不安を抱え、立場上逆らいにくい状況であったと説明しています。
事件以降、心身の不調に悩み、裁判期日に出廷すること自体が負担であるとされ、被害の影響が長期化している点が焦点になりました。
Aのケースは、演技指導や選考過程に紐づいた密室性が、被害者の抵抗を困難にした具体例として扱われています。
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女優Bのリハーサル中の強要
女優Bは20代の志望女優で、榊英雄が監督を務めるピンク映画の現場で接点を持ち、その後マンションの一室で「自慰演技のリハーサル」を求められ、演技指導を口実に性的行為を強要されたと証言しました。
彼女は法廷で、監督の追加撮影に参加することで、「覚えてもらえる」と期待し名乗り出た経緯を具体的に語り、後に「なんでそんな嘘をつくのか」と榊の無罪主張に強く反発しました。
被告宅から押収されたSDカードに女性とのわいせつな動画が見つかったという支配の過程も取り上げられ、役を失う恐怖や上位者による圧力が抗拒不能に当たるかが争点になっています。
Bは「女優は監督を喜ばせてナンボだろ？」などの言葉で上下関係を意識させられ、次第に支配されていった心境を説明しています。
榊側は「自然に抱き合うことになった」「男女の関係だった」と同意を主張しており、同意の有無が中心的な対立点です。
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石川優実のホテルでの恐怖体験
石川優実さんは20代の女優で、榊英雄から食事に誘われた後に渋谷区のホテルへ移動し、そこで「パンツを脱げ」と指示され、恐怖で抵抗できず性行為に至ったと証言しました。
彼女は「逆らえば役を失う」と感じ、キャスティング権限を背景にした圧力によって、意思を制約されたと説明しています。
石川さんはデビュー間もない時期で出演機会を得たい思いが強く、監督からの誘いを断れなかった具体的事情を語りました。
裁判では、食事からホテルへの移動、指示の言葉、行為の流れが詳細に示され、業界の上下関係が被害者の意思決定を困難にしたかが審理の焦点となっています。
石川さんのケースは、面談や食事といった選考過程が私的空間へ移行し、被害を生みやすい構造を示す事例として扱われています。
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映画業界における権力構造の問題
これらの証言は、映画業界における権力構造の問題を浮き彫りにしました。
監督やプロデューサーがキャスティング権限を持つことで、若手俳優は立場的に弱く、逆らえば仕事を失う恐怖に直面します。
演技指導を口実にした性加害は、業界の構造的なリスクを示す事例であり、被害者が声を上げにくい環境を作り出しています。
裁判を通じて、業界全体がこの問題にどう向き合うかが問われています。
このセクションでは、被害女性の具体的な証言と社会的影響を整理しました。
事件は個人の問題にとどまらず、映画業界の構造的課題を明らかにしています。
いかがでしたでしょうか？
榊英雄の事件は、映画業界の構造的問題を浮き彫りにしました。
今後の裁判の行方が社会的にも大きな注目を集め続けるでしょう。